2013年，「最後生還者」在GTA5這樣的大作籠罩之下，依然拿下好幾座獎項，包含了年度最佳遊戲獎。網路上一片好評，害得對喪屍遊戲不感興趣的我最後也入手一片。
如果說GTA5裡完全沒有小孩子是北美出於對孩童的重視（不能拿槍掃射或開車撞小朋友），那麼「最後生還者」讓我感到惆悵的是，這個遊戲除了主角Joel年近五十歲之外，沒有任何老人，因為在物資短缺的嚴苛環境裡，老人是被排斥的。
「最後生還者」的開頭很常見，黴菌（病毒）入侵人腦，使得世界人口大量縮減2/3，剩餘的不是成為毫無意識、只會吃人的喪屍，便是更為碩果僅存的人類。軍政府重新掌控社會，改以高壓統治剩餘的倖存者，引來地下組織火螢的不滿。期許社會恢復原本模樣的火螢發現了免疫的女孩Ellie，決心透過走私客Joel的偷渡，送往火螢實驗室，期待利用她體內組織開發疫苗。
遊戲的前半部花了非常多時間著墨如何對抗喪屍，在玩家緊張憂慮的節奏下，體驗Joel與Ellie生命的相互依存。後半部的劇情發展極快，迅速處理了幾組夥伴被咬、分離、自殺，又透過Joel重傷迫使Ellie學習如何獨自生存，Ellie在幾次遇險中逐漸從活潑好勝的女孩轉為沉默，染上了末日憂鬱的氛圍。在遊戲的設定裡，Ellie出生於疫情爆發後，從未擁有過富饒的她對於失去的黑暗並沒有那麼強烈，對於在末日生存下去的信念也非常單純。前往火螢實驗室的幾次生死經驗讓這個生於末日的孩子，再也不可能如配角Henry所說，「總有一天孩子們能做他們該做的事」。
這也回到遊戲始終讓我感到惆悵的點：環境是不可逆的。正如頑皮狗強調這款遊戲以資源稀少為特色。永遠補不滿的物資，是末日的缺憾。無論是遊戲劇情的處理或設定，完全沒有打算讓環境恢復，在遊戲裡看來最有希望的竟然是Joel的弟弟Tommy：他從火螢拯救世界的幻夢裡破滅，但在末日中努力重建一個雖有危險但較為偏向往日的環境。在人吃人的社會，Tommy的小鎮聚集了願意為公共環境放棄私利的人、願意照顧小孩子，願意承擔危險。他們不懷抱環境會恢復的期望，反而創造出類似重前般和諧的社會。
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| 遊戲製作小組詮釋末日後波士頓的繁華商業區 |
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| 過往飽足富裕的世界，如今髒亂、泥濘、潮濕 |
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| 遊戲裡最有希望的是湯米與他的夥伴們建立起來的小鎮，試圖在已受到破壞的環境下，恢復原本的社會。 湯米曾經相信火螢的信念，認為疫苗開發後世界就會回復；但他離開火螢的決定，以及他親手打造的城鎮，證明了環境非但不可逆，恢復過往的美好，與疫苗從來無關。 |
從小我們一直被灌輸奇特的環保概念，不使用免洗碗筷、自備餐具、使用環保袋等，後來這些小準則都更像是一種消費行為。可是，教導我們這些環保觀念的人，卻不見得關心這塊土地的地力如何被耗盡，環保永遠只停留在低層次又無負擔的「隨手」；而工廠污水可以繼續排放，將河川染成各種詭譎的顏色，有毒物質可以繼續存在我們的生活中，因為它便宜便利，大樹可以被砍伐、動物可以被滅絕，因為我們要有錢。許多人還認為這幾年只是「天氣怪怪的」、「農民曆不準」，不是氣候失調。當氣候變異已經明顯造成我們環境與經濟上的重擔，大家還在緬懷過往的環境如何舒適，期許政治人物會開竅幫我們重返往日榮光。
但從小到大的環境教導了我們，幾乎不會有回去的那天。我們面對的是越來越嚴苛的環境，只是因為速度太緩慢了，致使這幾年我們才能有所覺。「最後生還者」作為末日遊戲重新提醒了我這件事，在劇情感動之餘，許多時候我會想到未來，到底我們還剩什麼？還能做什麼？當然有如像諾蘭這樣樂觀的人，他的《星際效應》在悲觀中找到了樂觀的解套；但或許更可能的是最後我們什麼都不會擁有，我們的老年，大概就像「最後生還者」那樣，隱性地宣判你不適合活著。
那麼多災難電影與遊戲不單純是娛樂的意義，仔細思考它的架構設定，扣除探討人性險惡之外，更多的其實是環境的悲嘆。在放下娛樂後，思考我們還能如何保護環境、不將資源耗盡、解脫可悲的利益糾葛，或許是娛樂抒壓以外，還能盡力為我們自己做的事。
